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写作的真相

2019-12-09 09:34

来源：新东方南昌学校

作者：南昌新东方

写作的真相

“写作的想法像一团不祥的云朵笼罩着大脑，让我们像夏季时暴风雨到来之前一样忧虑、低落，因此我们常常在早饭后就歇着，或者随便到那些乱糟糟的什么地方去，比如去最近的一个动物园，或者去某个邮局买几张带邮票的信封。我们的职业生活一直就是这种没羞没臊的逃避……”

这段话来自E·B·怀特，《夏洛特的网》的作者。可能是我最喜欢的美国专栏作家。我尝试翻译一下他上面这段话——Idea满脑子飞，却写不出一个字。我整天无所事事，葛优瘫、刷手机、逗娃、撩狗子……全都不行，还作家咧，想想就觉得挺不要脸的。

可见，哪来那么多的行云流水，都是死磕的结果。如果我们坐在书桌前，脑袋空空，双手悬浮，不知所措，就此断定自己不是写作的料，用木心的话说，实在“太聪明，太谦逊，太识相了”。

既然每天都要写，还要写上十年八年才能论长短，那作家每天都在写什么呢？

比如这个世界上最会讲故事的作家毛姆，他从18岁开始，随手记创作素材，50年记了15大本；莫里哀也差不多，袖筒里藏个笔记本，偷偷记下人们的谈话；易卜生常去咖啡厅，假装看报，暗地里却观察路人；杰克·伦敦想到啥就写小纸条上，然后贴满房间。

这几位里面，毛姆的示范最为详细，因为他把笔记出了书。在《作家笔记》里，他回忆一生，觉得多亏了当年的烂笔头。

再比如我个人很喜欢的国内作者马伯庸，他很多作品都带有历史和悬疑的元素，他的代表作包括《三国机密》《古董局中局》《长安十二时辰》等。有一次在接受采访时，他分享了自己的写作经验。

马伯庸说，他早期写作的时候，他会先想什么东西可以揉在一起，从形式开始，但现在他越来越觉得，应该从作品本身的内核开始。比如，他发现写历史故事时，最大的问题是现代人对古代的故事和人没有兴趣。真正打动读者的永远不是古代的人和事，而是读者从这些人身上找到的共同之处。历史文学的现代性是最重要的，你要让读者从中读到自己的困惑和生活经验。马伯庸举例说，《长安十二时辰》是一个典型的历史小说，语境是古代的，但内核是反恐故事，最核心的是主角要守护一个城市，守护城市里的普通人。古代很少有这种说法，这是现代人的思维，讲究人与人之间的平等和对生命的珍惜。当你把现代的内核放到古代的故事里去，就会打动现在的人。在这个核心之外，才是节奏等写作技巧。

此外，马伯庸还会在写作中借鉴影视剧的技巧。比如，他会把美剧的快节奏带进文字里。美剧信息量很密集，里面经常是人物一边走路一边说话，很少有两个人会坐在那你一句我一句说半天。马伯庸还会借助一些电影的技法，“比如说开头我一定以一个动作发生了一半的瞬间入手，以一个动作发生的结果结尾。它就是一种镜头感，把画面带起来。现在读者是没有耐心看大段的文字”。类似的技巧还包括影视剧镜头的切换，有段时间，马伯庸特别喜欢用一个小技巧，“当A站在城楼上向着远方遥望的时候，他并不知道在地平线之外的B，同样也在望着天空，这种蒙太奇式的镜头衔接，气氛会不同，你不用再说什么，观众自己会脑补这两个人是不是同样在感慨自己的境遇”。

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